眉戶電影《父親?。「赣H》宣傳海報(bào)

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 作為我市戲曲電影的精心之作，《父親??！父親》將眉戶精品現(xiàn)代戲搬上大銀幕，用電影的手段展現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力、傳播戲曲藝術(shù)精髓，無疑為這一古老的藝術(shù)注入了新鮮血液，賦予了新的形式和內(nèi)涵。

　　臨汾，“戲曲梅花之鄉(xiāng)”，在中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展史上占有舉足輕重的地位。時(shí)至今日，“大梅花”爭(zhēng)奇斗艷，59朵“小梅花”傲視全國(guó)地級(jí)市。近日，首部眉戶電影《父親??！父親》的首映更是為戲曲傳承發(fā)展做出了積極嘗試，成為一樁業(yè)界美事。

　　再敘“父愛如山”

　　黃河灘頭，身染重疾的小春欲縱身跳入滾滾河水，“十八年原是一場(chǎng)夢(mèng)，命運(yùn)對(duì)我太不公，不如一死了此生……爸，你不用再勸我了，養(yǎng)育之恩只有來世再報(bào)答了！”獲知身世的少女不忍再拖累善良的養(yǎng)父一家。

　　“要說死也該我先死呀，我作為一個(gè)父親，救不了自己的女兒，我才不該賴在這世上?！滨咱劧恋酿B(yǎng)父牛耕田懂得女兒內(nèi)心的苦，他寧愿自己一死換回眼前這個(gè)花季的生命。

　　情急之下的一巴掌，打在了小春的臉上，卻疼在了牛耕田自己的心里。眼前是無奈的現(xiàn)實(shí)，身后是奔騰的河水，父女倆相擁而泣……

　　最令人動(dòng)容的這一情節(jié)，54歲的觀眾胡培華是流著淚看完的?！斑@位父親太偉大了！”沉浸于劇情之中，胡培華幾度哽咽，“這是一部傳遞正能量的影片！現(xiàn)在衣來伸手、飯來張口的年輕一代最需要看看，從中了解父輩們的艱辛不易?！?/p>

　　富有人情味的影片同樣打動(dòng)了觀眾吉紅遍。在她看來，整部電影主題鮮明、情節(jié)緊湊、故事感人，人物形象豐滿，生活氣息濃郁，畫面配樂精致，不失為一部能夠給觀眾價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)和思想啟迪的優(yōu)秀作品，“尤其影片中展現(xiàn)的地域性文化，迅速拉近了與觀眾的距離。”

　　戲曲電影《父親??！父親》根據(jù)創(chuàng)排于2007年的大型現(xiàn)代眉戶劇《父親》改編。該劇以農(nóng)民牛耕田的家庭生活為背景，以養(yǎng)女牛小春的命運(yùn)為主線，講述了一位善良、樸實(shí)、勤勞、擔(dān)當(dāng)?shù)母赣H牛耕田，為撫養(yǎng)孩子、救治養(yǎng)女，面對(duì)困難不屈不撓、堅(jiān)韌不拔、感人至深的故事。經(jīng)過市眉戶劇藝術(shù)研究中心十余年來的精心打磨，該劇劇本日臻成熟、演員配合日趨默契，躋身國(guó)家精品文化工程扶持劇目，其中父親牛耕田的形象早已深入人心，有著廣泛的人緣和影響。

　　看到自己執(zhí)導(dǎo)的第七部戲曲電影獲得觀眾認(rèn)可，總導(dǎo)演尹大為感到心滿意足。“戲曲電影不是舞臺(tái)錄像，也不是舞臺(tái)藝術(shù)片，它是用電影的語言和敘事手法來講述戲曲的故事。”為了拍好這部作品，早在2018年8月21日開機(jī)前，身為國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、曾擔(dān)任法國(guó)戛納環(huán)球國(guó)際電影節(jié)評(píng)委的尹大為就率領(lǐng)攝制團(tuán)隊(duì)，先后三次來我市前期選景，帶頭學(xué)習(xí)了解了眉戶劇的相關(guān)知識(shí)、反復(fù)觀摩了舞臺(tái)演出視頻。21天的拍攝中，他和團(tuán)隊(duì)既堅(jiān)持了一貫的電影化風(fēng)格，又在尊重舞臺(tái)原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持了全方位改革創(chuàng)新，使之最終呈現(xiàn)在了銀幕上。

　　尹大為曾動(dòng)情地說：“父愛如山，社會(huì)呼喚牛耕田式的平民英雄，塑造好這樣的藝術(shù)形象是電影人的責(zé)任和義務(wù)。戲曲是國(guó)粹，作為一名導(dǎo)演也有責(zé)任和義務(wù)通過戲曲電影，把眉戶劇這一地方劇種更廣泛地傳播，使人們更深刻地了解臨汾的風(fēng)土民情和文化底蘊(yùn)。”

　　從舞臺(tái)走向大銀幕

　　時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)的戲曲電影《父親?。「赣H》，由市眉戶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、第24屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者潘國(guó)梁領(lǐng)銜主演，山西省“杏花獎(jiǎng)”獲得者賈福林、張?jiān)葡肌垊?、王倩主演?/p>

　　“從舞臺(tái)走向大銀幕，既不丟戲曲元素，又趨于生活化，全景式、多角度的拍攝對(duì)于戲曲演員而言是一種挑戰(zhàn)?！被叵脒^往，尹大為為演員們的專業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)精神點(diǎn)贊，“我很敬佩眉戶劇團(tuán)的演員們，他們能夠迅速理解導(dǎo)演意圖，在戲曲與電影融合的尺度上拿捏準(zhǔn)確?！?/p>

　　雨夜，為了讓需要腎臟移植的小春得到及時(shí)救治，身心俱疲的牛耕田跌跌撞撞地冒雨前去尋找女兒的生父……這場(chǎng)戲從晚上8時(shí)拍到凌晨，兩輛消防車交叉噴水，傾盆“大雨”澆得飾演者潘國(guó)梁喘不過氣來。秋涼如水，即使開拍前喝了點(diǎn)白酒，他依舊凍得嘴唇發(fā)紫，不得不趁拍攝間歇喝姜湯驅(qū)寒。談及這一細(xì)節(jié)，有媒體報(bào)道時(shí)說“這場(chǎng)戲潘國(guó)梁用掉了20條浴巾、4個(gè)浴袍?；氐骄频?，他沖了一個(gè)小時(shí)的熱水澡才緩解?！薄?/p>

　　事實(shí)上，對(duì)于戲曲演員而言，拍攝戲曲電影的考驗(yàn)遠(yuǎn)不止這些?！皯蚯枧_(tái)藝術(shù)與電影藝術(shù)區(qū)別不小。前者的情節(jié)連貫，演出時(shí)一氣呵成，而后者運(yùn)用蒙太奇手法，每場(chǎng)戲的感情銜接就是問題。”有過影視劇表演經(jīng)歷的潘國(guó)梁感慨，除此之外，電影藝術(shù)要求表現(xiàn)生活原態(tài)，特別是特寫鏡頭具有放大效應(yīng)，對(duì)演員的表情、眼神乃至內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)要求更為嚴(yán)格，也更考驗(yàn)表演功力。

　　相比舞臺(tái)表演，電影對(duì)演員的舉手投足、一顰一笑有著更高的要求。為了克服舞臺(tái)表演的痕跡，飾演好小春這個(gè)角色，青年演員王倩沒少花心思。拍攝前，她一面解決形體問題，使之接近角色要求，一面對(duì)每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情、每一句唱詞琢磨了再琢磨、練習(xí)了再練習(xí)。正因如此，大銀幕上王倩那孱弱的外形、細(xì)膩的表演、凄美的唱段才愈發(fā)令人心生憐憫。有觀眾在觀看“認(rèn)父”一幕后感嘆，“小春那步伐，那眼神，那表情，只有做足了功課的王倩能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來?！?/p>

　　《父親?。「赣H》的拍攝經(jīng)歷，給同樣第一次“觸電”的賈福林和張劍留下了深刻的印象。賈福林在片中飾演小春的生父高麥山，他說：“電影表演要求演員的眼神、表情乃至呼吸都要到位。都說藝術(shù)來源于生活又高于生活，所以我就專門找與人物年齡相仿的人交朋友，細(xì)心觀察他們的一舉一動(dòng)，格外注意他們說話時(shí)的語態(tài)?！倍椦菖８镏有?qiáng)的張劍則干脆從零開始學(xué)起，通過看影視劇來揣摩演員的眼神、表情、形態(tài)乃至氣息，最終成功塑造了電影人物。

　　起初，“眼睛的戲”讓飾演奶奶的張?jiān)葡加行┎贿m應(yīng)，“由于奶奶這一角色是盲人，所以拍攝時(shí)導(dǎo)演時(shí)常提醒我，‘老太太，你的眼睛不能有神！’”幸好有多年的人物塑造經(jīng)驗(yàn)和導(dǎo)演的循循善誘，隨著拍攝的進(jìn)行，張?jiān)葡紳u漸地適應(yīng)了這種“與鏡頭交流的藝術(shù)”。

　　在觀看影片后，運(yùn)城市劇協(xié)原副主席、戲劇評(píng)論家王思恭給予了高度評(píng)價(jià)。“戲劇和電影是兩種不同的藝術(shù)形式，存在銜接問題，如何發(fā)揮電影藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)又不丟舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)，是給電影導(dǎo)演和演員出的一道題?！痹谒磥?，《父親啊！父親》用電影的手法講述戲曲故事，結(jié)合得比較完美?！霸趯?shí)景拍攝中，特別是在特寫鏡頭前，這些演員都很投入，他們生活化的表演很自然、貼切、到位，可以說分寸適當(dāng)、收放自如?！彪m然曾參與過《父親》劇本的修改，對(duì)其中的情節(jié)了然于胸，但王思恭坦言自己還是掉著眼淚看完整部影片的，“演員們對(duì)人物情緒的精準(zhǔn)把握，以及他們投入感情的真摯、相互交流的恰如其分，都使人物形象更加真實(shí)、立體，在展現(xiàn)父愛偉大的同時(shí)具有了催人淚下、震撼人心的力量?！?/p>

　　對(duì)此，山西大學(xué)影視學(xué)院研究生導(dǎo)師張明芳在《山西類型電影的突破——以戲曲電影<父親??！父親>為例》中分析認(rèn)為，戲曲電影《父親??！父親》中戲曲的主導(dǎo)性，專業(yè)的演唱形式和舞臺(tái)演員實(shí)現(xiàn)了戲曲藝術(shù)和電影藝術(shù)的有機(jī)融合，由此戲曲電影的類型特征才更加明確。

　　振興戲曲藝術(shù)的生動(dòng)實(shí)踐

　　回溯中國(guó)電影百余年發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)與戲曲有著深厚的淵源。我國(guó)第一部無聲電影是1905年由北京豐泰照相館攝制、京劇表演藝術(shù)大師譚鑫培主演的戲劇紀(jì)錄片《定軍山》；第一部彩色電影則是1948年拍攝于上海，由京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳主演的戲曲片《生死恨》；資料顯示，新中國(guó)成立后的第一部彩色戲曲片是著名的《梁山伯與祝英臺(tái)》……簡(jiǎn)言之，中國(guó)電影起始于“戲曲電影”。

　　身在“戲曲梅花之鄉(xiāng)”，眉戶劇《父親》是潘國(guó)梁得以成為第24屆梅花獎(jiǎng)榜首獲得者的主打戲，而能夠拍一部眉戶電影是他的夙愿。潘國(guó)梁說：“戲曲是國(guó)粹，地方戲是地方人的DNA。作為劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，同時(shí)作為一名眉戶劇老演員、國(guó)家級(jí)非遺（晉南眉戶）傳承人，我想用電影的藝術(shù)手法塑造人物形象，并通過這一大眾化的藝術(shù)形式，吸引更多年輕觀眾喜愛戲曲，從而把眉戶這種地方劇種傳播得更廣?！?/p>

　　臨汾，戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在元代就與元大都（今北京）齊名，是戲曲創(chuàng)作和演出中心，古往今來群星璀璨，被譽(yù)為“中國(guó)古代戲曲搖籃”。新中國(guó)成立以來，以蒲劇、眉戶劇為代表的傳統(tǒng)劇種扎根于這方沃土，成為見證臨汾70年輝煌成就的文化品牌。近年來，市委、市政府高度重視文化建設(shè)，大力推進(jìn)文化名家暨“四個(gè)一批”人才工程，支持并鼓勵(lì)廣大戲曲工作者牢記時(shí)代和人民賦予的神圣使命，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，繼承傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新，潛心創(chuàng)作、精益求精，創(chuàng)排出了一大批群眾喜聞樂見的好作品，培養(yǎng)了一批廣受好評(píng)的好演員。正是在這樣的形勢(shì)催動(dòng)下，潘國(guó)梁的愿望得以實(shí)現(xiàn)。

　　作為我市戲曲電影的精心之作，《父親??！父親》將眉戶精品現(xiàn)代戲搬上大銀幕，用電影的手段展現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力、傳播戲曲藝術(shù)精髓，無疑為這一古老的藝術(shù)注入了新鮮血液，賦予了新的形式和內(nèi)涵?！白屇贻p人對(duì)戲曲的陌生，通過電影的手段表現(xiàn)更加熱愛電影、熱愛中國(guó)戲曲。”無論是潘國(guó)梁，還是尹大為，都堅(jiān)信通過電影媒介更好地推廣，戲曲未來的路會(huì)越走越寬廣。

　　誠如輿論所言，眉戶電影《父親啊！父親》開啟了我市戲曲電影的新紀(jì)元，既是促進(jìn)全市文化事業(yè)繁榮發(fā)展、加快建設(shè)文化強(qiáng)市的重要舉措，也是我市振興戲曲傳承發(fā)展的有力實(shí)踐，更是努力推動(dòng)我市由戲曲大市邁向戲曲強(qiáng)市、建設(shè)文化強(qiáng)市的有益嘗試。

　　記者 孫宗林