臨汾新聞網(wǎng)訊 早春二月，

　　寒意料峭。

　　青年畫家許小樸寬敞的畫室里，暖春的腳步早早在這里駐足，盎然的春意濃濃地在這里氤氳;是小樸謙和且自信的笑聲招來了春的明麗，是畫室四周懸掛著的五十余幅花鳥新作使屋里充盈了四季的景致。

　　這里有早春的生機(jī)，萬物復(fù)萌;

　　這里有炎夏的濃郁，熱烈璀璨;

　　這里有秋色的深沉，祥和豐實(shí);

　　這里有冬日的蒼勁，蕭瑟遼闊。

　　我無意作筆墨的鋪陳和句式的排比，是小樸的畫作引領(lǐng)我走進(jìn)大自然的四季，并逐一領(lǐng)略四季的魅力。這種魅力是從每一幅作品所選取的物象上表達(dá)的，表達(dá)出的是豐富的意象和令人回味讓人醉迷的詩(shī)的意境。

　　首先讓人驚喜的是一幅名為《翔》的宏幅巨制。在此之前，從未見過小樸有如此氣勢(shì)和宏闊的手筆。正是金秋時(shí)節(jié)，天高地遠(yuǎn)，云煙蒼茫，浩瀚的蒼穹在一片恬靜祥和里有了哲理的意味兒。近處是河畔大片的參差不齊的蘆葦，蘆葦被秋風(fēng)拂掠著，朝了一個(gè)方向傾斜而去，暖色調(diào)的蘆葦們正烘托了秋色的濃意，金秋的色澤同樣浸染著這些往往被人們遺忘的邊緣地帶的葦蕩，那一片黃中泛紅的葦叢火焰一樣把一個(gè)金秋燃燒到了季節(jié)的最深最濃處。

　　幾只形態(tài)優(yōu)美的鶴鳥一起順風(fēng)而飛，那是離開葦叢而在葦叢的上空飛翔，或盡展雙翅或拂掠葦葉兒，每一只巨鳥都有一款屬于自己飛翔的姿態(tài)。潔凈、柔韌、黑白對(duì)比分明的翅羽，頭頂?shù)募t冠，這簡(jiǎn)潔的色澤使巨鳥顯出了凡世俗中的高貴，華麗而平實(shí)。這圣潔的巨鳥是在尋找另一個(gè)棲息地么，還是在金秋里自由地飛翔，盡情領(lǐng)略壯美的秋景?

　　蒼天、飛鳥、蘆葦、溪水，這諸多物象有機(jī)地形象地融于開闊的畫面里，交織成了一首秋天的抒情詩(shī)。

　　情感真摯者，其觀物達(dá)物亦真摯。質(zhì)樸、率性的小樸對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特別是傳統(tǒng)的花鳥畫的藝術(shù)有了新的理解和穎悟，他在盡力突破傳統(tǒng)文人畫的那種陳陳相因的創(chuàng)作程式，力圖通過構(gòu)圖的形式感與運(yùn)筆的著力度來強(qiáng)化作品的爆發(fā)力，從而形成視覺的沖擊。

　　從《翔》這幅大畫里，看出了小樸的沉著、渾厚，他的灑脫中求趣味，平實(shí)里覓詩(shī)意的追求。他從恩師著名花鳥畫家張思淮那里吸取營(yíng)養(yǎng)以為己用，作畫從大處著眼小處著手，不事做作，以求意象。有時(shí)他敢以充天塞地的大布局，以奔放且謹(jǐn)慎的筆墨表現(xiàn)花卉鳥蟲山石草木的個(gè)性與共性，用細(xì)節(jié)來表達(dá)，用特征來烘托，微觀突兀，宏觀把握，在清爽拙樸的筆墨里，引領(lǐng)出清幽深遠(yuǎn)的境界，令浩闊的秋水洗人心胸，讓奮飛的鶴群給人以啟示。

　　小樸對(duì)四季景致的熱愛與抒發(fā)是他對(duì)生活的領(lǐng)悟與表達(dá)，他內(nèi)斂、柔韌、不事張揚(yáng)，把一腔生活的熱情深深地埋在心底;他勤奮、執(zhí)著、為人誠(chéng)懇，真誠(chéng)對(duì)待人生，真誠(chéng)對(duì)待師長(zhǎng)，他把這種真誠(chéng)的情感融化在墨汁里，揮灑在畫面上，作品里便浸洇著真誠(chéng)的情緒，交織著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶?shí)的生活態(tài)度。

　　讓我的思緒沿著小樸的筆墨，循了四季的節(jié)奏，走進(jìn)他的畫作里，徜徉、徘徊、逗留、賞析，讓他的情緒感染我的情緒，讓畫作的意境啟迪我的想象……

　　春日的濃情在胸中醞釀

　　看小樸表現(xiàn)春日題材的系列花鳥作品，心里，是輕松和愉悅的。作為一個(gè)中年男人平時(shí)淤積心頭的繁雜和沉重的情緒，在小樸清爽、清麗、明媚、濃情的畫面面前，被春風(fēng)一陣一陣地吹去了，剩下一顆單純的心來，清潔純粹地在他的作品里感受和領(lǐng)悟。

　　小樸的運(yùn)筆是大膽的。許多表現(xiàn)春日花卉題材的作品里，對(duì)芭蕉闊大的葉片，對(duì)一柱柱一片片山石，對(duì)一叢叢水鮮花或粗大枝干的表達(dá)，他用暢快的抒情性的大小寫意的筆法去表現(xiàn)，暢快淋漓，盡情達(dá)意。似乎只有這樣，才能悉數(shù)抒發(fā)畫家心中對(duì)春天的熱愛，對(duì)春之精靈和春之細(xì)節(jié)——花卉與鳥鵲的熱情而洋溢的禮贊。在這些酣暢的筆墨里，我能傾聽到年輕小樸的心音，悄然的卻自信的，自然的卻濃烈的，曲折的卻又是昂揚(yáng)的。那是積極和向上的情緒，飽和著對(duì)生活對(duì)藝術(shù)對(duì)人生的奮進(jìn)的狀態(tài)。

　　小樸的運(yùn)筆又是謹(jǐn)慎的。在許多畫面的大小寫意之余，在表現(xiàn)局部或細(xì)節(jié)的時(shí)候，能讀出小樸悉心收拾匠心打點(diǎn)的一面，對(duì)花卉草葉、鳥鵲昆蟲特別是細(xì)弱可愛的小花朵的表現(xiàn)上，小樸的細(xì)致又是處處可見的。這些細(xì)節(jié)是春天的眼睛，是最能突出春之韻的小小的音符。小樸有時(shí)不惜用一些工筆來刻劃之。細(xì)心的小樸在珍惜這些細(xì)節(jié)的時(shí)候，其實(shí)是對(duì)珍貴的春色的珍愛，對(duì)從他指縫和筆尖流走的春天，小樸的珍惜是惜香憐玉的那種。

　　許小樸知道如何珍惜自己的春天。

　　當(dāng)他還是一個(gè)鄉(xiāng)間孩童的時(shí)候，丁陶大地上早春的陽(yáng)光就格外關(guān)照這個(gè)內(nèi)向而內(nèi)秀的孩子了。受父輩與鄉(xiāng)鄰的影響，他早早對(duì)繪畫情有獨(dú)鐘，他曾用好奇羨慕的目光打量鄉(xiāng)間的繪畫藝人、端詳他們?cè)诩覒舸箝T口的照壁上留下的具有地域文化和民俗色彩的兆示吉祥的圖畫，認(rèn)真閱讀他們?cè)诟鳂蛹揖呷缌⒐裆辖M合柜上描繪的一石一竹、一花一草。

　　內(nèi)秀的小樸會(huì)把這些木柜上的花鳥同他眼中的山坡上村落里的花草樹木做一個(gè)比較，在這個(gè)簡(jiǎn)單的卻留心的比較里，他學(xué)會(huì)了最早的梳理和取舍。

　　那時(shí)候小樸便滋生了一個(gè)想法，當(dāng)然也有了一個(gè)向往，它同清晨的陽(yáng)光一樣，充滿生機(jī)卻又朦朦朧朧。

　　十七歲出門在外;

　　少年的許小樸如愿以償考上了臨汾藝術(shù)學(xué)校。小樸如一條春天的蠶，他爬上了一棵給他營(yíng)養(yǎng)給他成材的桑樹，青翠的桑葉兒帶著大自然的經(jīng)緯也帶著早晨的陽(yáng)光，他啃食知識(shí)的時(shí)候，也在修煉自己的做人。

　　勤奮，慎思，謙和，向上;

　　探索、追求、嚴(yán)謹(jǐn)、柔韌;

　　不事張揚(yáng)，內(nèi)斂自信;

　　尊重師長(zhǎng)，超越自我;

　　這形成了春天一樣小樸的為人與治學(xué)。

　　多年后當(dāng)許小樸每每提筆蘸墨，書寫春天的時(shí)候，他把對(duì)春天的熱愛與珍惜，統(tǒng)統(tǒng)凝聚于筆端，把對(duì)美麗的大自然，對(duì)人的生命本身，對(duì)一切有生命潛質(zhì)的物象，把對(duì)她們的頓悟和理解一并傾訴于筆下，把一腔激情放逐在希望的春天里，放逐在春日的畫卷中。

　　在《處處聞啼鳥》這一作品里，作者用濃郁的著色效果突出春日的特色，青郁嫩翠的水鮮、黃絨絨的鳥鵲，黑幽幽的山石，淡白的野花兒，還有遠(yuǎn)處作為背景的那一片朦朧淡薄的春色，這一切都抒發(fā)了春晨的生機(jī)，春日的艷麗和春日的氣象。春鳥兒的啼喚一聲聲飛越畫面，清脆了我們的耳膜，生動(dòng)了我們的日月。

　　《故鄉(xiāng)春早》與上幅異曲同工。小樸喜歡用養(yǎng)眼的橙黃來獵取春色的特征，是迷人的連翹花兒是動(dòng)人的迎春花兒，把早春的山鄉(xiāng)裝扮得如此生動(dòng)。《早春二月》里雪白的鳥鵲成了早春的精靈，它們?cè)诜窒泶汗獾耐瑫r(shí)也在成就著春光，遠(yuǎn)天近景使畫面有了層次的美，而大膽的著色又使得畫面豐潤(rùn)抒情，逸趣流蕩。

　　紫藤與山果是小樸筆下常畫常新的載體，在這些較大的畫幅里，小樸注重畫面的布局和結(jié)構(gòu)的合理，既要表現(xiàn)主體的繁茂與蔥郁，又要留出空白來讓人的視覺和想象有一定的空間可以暢游和徜徉，可謂密集有序，疏朗有致。

　　小樸的畫作里是非常講究比較或者說對(duì)比效果的，是無意而為或刻意為之，它們都形成了讀者的視覺沖擊。《春風(fēng)伴我入畫圖》闊大的芭蕉葉子小樸用飽滿而豐潤(rùn)的大寫意揮毫表現(xiàn)，淋漓暢快，縱橫達(dá)意，而芭蕉圍邊小巧的黃花兒作為美麗的陪襯物，小樸則用半工半寫來點(diǎn)綴，對(duì)比鮮明，襯托得當(dāng)，主次區(qū)別，輕重有序，整個(gè)畫面又渾然一體，可見是小樸的一氣呵成之作。

　　這樣，小樸春天的畫圖中，就有了他的心靈世界，有了他不斷尋求新的和諧與秩序的印跡，有了他在國(guó)畫藝術(shù)探索中的苦惱和困惑，以及沖破這些冬天般的困苦之后的新春的一片開闊。 (上) （張行健）