臨汾新聞網(wǎng)訊 廣勝三絕冠天下，金藏壁畫琉璃塔。

　　飛虹琉璃寶塔、元代戲曲壁畫、藏經(jīng)《趙城金藏》……千百年間，洪洞廣勝寺因坐擁稀世“三寶”而久負(fù)盛名譽(yù)滿四海，引得海內(nèi)外無(wú)數(shù)游客競(jìng)相前往一睹真容。　　

      這其中，貴為“三寶”之一的洪洞廣勝寺壁畫由于繼承了唐代的工精細(xì)密和宋代的頓挫圓潤(rùn)，兼具元代的疏朗空靈，即便是與馳名中外的敦煌壁畫、聲名遠(yuǎn)播的芮城永樂宮壁畫相提并論一較短長(zhǎng)，也是不遑多讓不遜風(fēng)騷，絕對(duì)有與前者分庭抗禮平分秋色的“傲嬌”資本。

　　宏觀審視，廣勝寺壁畫恢宏磅礴瑰麗奇?zhèn)?，極具視覺沖擊力和格局震撼力，令人頓生敬畏之心;微觀聚焦，廣勝寺壁畫對(duì)每一個(gè)微末細(xì)節(jié)的勾勒刻畫都毫不含糊一絲不茍，一筆一畫洞見乾坤。與其他壁畫更多側(cè)重于宗教領(lǐng)域和人物范疇不同，廣勝寺壁畫中的山水、花鳥、人物、樓閣、鞍馬、器皿、瑞獸都堪稱上乘之作的藝術(shù)珍品，放眼全國(guó)都非常罕見，是藏在深閨人未識(shí)的藝術(shù)瑰寶，是我國(guó)古代壁畫的集大成者。

　　不過，相較于辨識(shí)度極高的鎮(zhèn)寺之寶——源遠(yuǎn)流長(zhǎng)五彩斑斕的飛虹寶塔，和與《敦煌遺書》《永樂大典》及《四庫(kù)全書》一同榮居國(guó)圖四大鎮(zhèn)館之寶的稀世孤本《趙城金藏》，元代壁畫無(wú)論是從知名度和影響力上都要風(fēng)頭稍遜，好似一顆埋沒鄉(xiāng)間、掉落凡塵的閃耀珠玉。

　　歲月如歌的沖擊，雨霧冰霜的刷洗，斑駁落色的痕跡，都無(wú)法掩蓋其空前震撼的視覺沖擊，無(wú)出其右的藝術(shù)造詣，亙古常新的永續(xù)魅力——架構(gòu)布局磅礴奇?zhèn)延^大氣，處處彰顯韻律之美;構(gòu)圖場(chǎng)面壯觀疏密相間層次分明，寫意與工筆相觸，形神兼?zhèn)?畫風(fēng)上線條流暢蒼勁飄逸、富貴渾厚色彩瑰麗、深沉古樸富于變化，生活氣息呼之欲出;著墨用筆色彩絢爛妙到毫顛，細(xì)末局部凸顯功力;人物刻畫入木三分形態(tài)各異，栩栩如生活靈活現(xiàn);與此同時(shí)，畫龍點(diǎn)睛的神來(lái)之筆信手拈來(lái)俯拾即是……平心而論，無(wú)論從數(shù)量、色彩、造型、構(gòu)圖、豐富、想像力、傳奇色彩等諸多方面去掂量定位，精美絕倫、獨(dú)具匠心的廣勝寺壁畫實(shí)現(xiàn)了形式美與內(nèi)容美的完美統(tǒng)一，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，堪稱中華壁畫藝術(shù)長(zhǎng)廊中一塊“價(jià)值連城”的頂尖瑰寶。

　　事實(shí)上，直到上世紀(jì)二十年代，廣勝寺仍完整地保存著金代的佛經(jīng)、元明的建筑、雕塑和壁畫。

　　上世紀(jì)二三十年代，始建于東漢的廣勝寺由于多年未加修葺，頹廢衰敗僧人四散。但寺廟和地方政府都無(wú)力修繕。寺僧貞達(dá)認(rèn)為，與其等大殿坍塌、壁畫損毀，不如舍畫保殿。在與地方官員、鄉(xiāng)紳們商議后，將前殿后殿東西兩壁共計(jì)四鋪壁畫(分別為元代的《藥師佛佛會(huì)圖》《熾盛光佛佛會(huì)圖》和明代的《藥師佛佛會(huì)圖》《熾盛光佛佛會(huì)圖》)作價(jià)1600銀元賣給美國(guó)古董商人。漂洋過海遠(yuǎn)渡重洋，現(xiàn)如今，這四鋪壁畫分別棲身于美國(guó)大都會(huì)博物館、賓夕法尼亞大學(xué)博物館、堪薩斯城阿特金斯藝術(shù)博物館和法國(guó)巴黎吉美博物館。

　　大洋彼岸，難說再見。

　　國(guó)寶回歸，談何容易?

　　一

　　2014年初，也是機(jī)緣巧合，一次對(duì)廣勝寺的采風(fēng)活動(dòng)，令我市書畫名宿、特別是在工筆畫領(lǐng)域造樹頗多的梅瑩平生一種莫名的悲戚和徹骨的痛楚。

中央電視臺(tái)書畫頻道記者采訪梅瑩。

　　“當(dāng)看到廣勝寺前后兩個(gè)大殿東西兩側(cè)墻面上都是光的，僅剩一些壁畫的‘?dāng)啾跉堅(jiān)诮锹淅锩蓧m失色，對(duì)我的內(nèi)心觸動(dòng)實(shí)在太大了。再一想到咱們的國(guó)寶流落于異國(guó)他鄉(xiāng)，心中更不是滋味?！泵番摳嬖V記者。

　　梅瑩萌生了一個(gè)大膽想法——求人不如求己。何不靠自己一支支生花妙筆，以創(chuàng)作臨摹的嶄新嘗試，讓廣勝寺壁畫重回大眾視野，閃耀聚光燈下，登上主流舞臺(tái)?

　　“廣勝寺壁畫從元至明時(shí)間上跨度大，當(dāng)時(shí)的畫師大致為七八班人馬，風(fēng)格各異，藝術(shù)性強(qiáng)，既具有吳道子遺風(fēng)，也有當(dāng)時(shí)的壁畫大師朱好古等人的作品，還有宮廷畫師的作品。尤其是水神廟的壁畫，屬于非寺觀佛教題材的，風(fēng)俗民情的東西，這類題材在全國(guó)較少，繪畫方式多種多樣，文化價(jià)值、史料價(jià)值兼而有之。其中有山水樓閣、人物、花鳥、鞍馬等，想象豐富比較少見，整體藝術(shù)水平極高，有較強(qiáng)的藝術(shù)交流價(jià)值。

　　為了能讓更多的人一睹這些壁畫本真最美的一面，同時(shí)也為了宣傳我的家鄉(xiāng)——臨汾。臨汾有五千年的文明，極為深厚的文化底蘊(yùn)，這塊風(fēng)華寶地有太多太多原汁原味，值得挖掘的文化遺存。為了讓更多的人來(lái)臨汾走一走、看一看，作為當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)藝術(shù)家，在自己尚有能力去做這件事，我愿意拿起手中的筆去再現(xiàn)它的美，謳歌它的美。”梅瑩暗下決心。

　　何謂創(chuàng)作臨摹?梅瑩告訴記者，首先工筆畫、壁畫的臨摹就已經(jīng)可以稱其為創(chuàng)作。

　　同時(shí)為便于作品日后展覽，梅瑩在創(chuàng)作臨摹伊始，就為壁畫統(tǒng)一設(shè)定好整齊劃一的規(guī)格尺寸。

　　再者，年代久遠(yuǎn)，歲月滄?！，F(xiàn)今所能看到的廣勝寺壁畫或多或少都有了風(fēng)化剝蝕、斑駁失色的痕跡。加上很多部分已漫漶不清、色彩減退，更有甚者已大面積脫落。特別是壁畫還曾經(jīng)歷揭取和切割，無(wú)異于毀滅性破壞，給接下來(lái)的臨摹創(chuàng)作造成了很大的困難。

　　“正因?yàn)橛性S多地方都看不清楚，需要猜著畫，或是推斷著畫，這就要求創(chuàng)作者必須具有開放性思維并發(fā)揮主觀能動(dòng)性，在繼承的基礎(chǔ)上有所突破，從而令作品更趨完整完善，盡可能盡善盡美。”在盡量尊重原作的前提下，梅瑩也揉入了自己的理解和審美，為的就是能在原作基礎(chǔ)上畫得美一些、穩(wěn)一些，契合壁畫的當(dāng)時(shí)特點(diǎn)，使這些作品既具有宋元的繪畫風(fēng)格和繪畫精神，又富于當(dāng)代人的審美與時(shí)代精神。

　　廣勝寺壁畫距今已有700多年，但自始至終沒有人去系統(tǒng)地全景式臨摹過。就這樣，梅瑩成為700年來(lái)“吃螃蟹”的第一人。

　　二

　　“梅瑩，你放著好好的日子不過，非要自己跟自己過不去，攬下這么個(gè)苦差事，到底是圖個(gè)啥?”梅瑩告訴記者，在創(chuàng)作臨摹壁畫的過程中，身邊好友諸如此類無(wú)法理解的聲音，一刻都沒有消停過。

　　“我不為別的，就是出于藝術(shù)家為家鄉(xiāng)的擔(dān)當(dāng)。身為藝術(shù)家，當(dāng)有責(zé)任和義務(wù)發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)壁畫的美、挖掘它的美、展示它的美?！泵番摽倳?huì)如是回應(yīng)。

　　也是藝高人膽大。前后歷時(shí)三年半，面對(duì)工程巨大，任務(wù)繁重的壁畫創(chuàng)作臨摹工作，梅瑩面無(wú)懼色等閑視之，一己之力單槍匹馬，百折不撓矢志不渝，一以貫之從不言棄，于今年11月初，成功獨(dú)立創(chuàng)作臨摹完成了96幅、共計(jì)407平方米的廣勝寺壁畫。

　　梅瑩告訴記者，壁畫的創(chuàng)作臨摹分為摳圖、拷貝、勾線、涂色等多道工序，無(wú)縫銜接環(huán)環(huán)相扣，牽一發(fā)而動(dòng)全身?！皢问强截惥陀昧藢⒔荒甑臅r(shí)間才全部完成?！?/p>

　　摳圖是臨摹的基礎(chǔ)性工作，作品的成功與否，很大程度上由摳圖的精細(xì)程度決定。

　　而細(xì)摳流失美、法的那四鋪壁畫更是難上之難。梅瑩跟記者回憶說：“因?yàn)闆]有現(xiàn)成照片，我也沒有能力去美國(guó)，就只能通過網(wǎng)絡(luò)去遍尋這些壁畫的蛛絲馬跡?！?/p>

　　新問題隨之而來(lái)。網(wǎng)上的圖片都是壓縮過的，像素很差，一放大就虛。梅瑩只有將小圖盡量放大，拿著放大鏡，一點(diǎn)點(diǎn)往外摳?！懊鞔倪€稍清楚點(diǎn)，元代的很不理想。資料圖片看不清楚，又想嚴(yán)格按照原貌呈現(xiàn)。那就只有一點(diǎn)點(diǎn)找，一點(diǎn)點(diǎn)摳，研究推敲，經(jīng)驗(yàn)判斷的十八般武藝全都用上了。這一過程是最艱苦的，體力、腦力、精力、注意力都需要超常付出。”梅瑩苦笑著說。

　　接下來(lái)的拷貝是為作品定基調(diào)，決定整幅畫作日后的形態(tài)走勢(shì)。這一環(huán)節(jié)全部是用鉛筆手繪完成，基本上還原再現(xiàn)了原作的框架、輪廓和部分細(xì)節(jié)。在梅瑩看來(lái)，拷貝是對(duì)自己耐力、體力、腦力、能力的高強(qiáng)度綜合考驗(yàn)，辛苦至極。

　　梅瑩先用碳素筆將摳出來(lái)的圖像畫于紙上，拍照放大后，再用鉛筆慢慢拷貝，這是對(duì)耐力、體力、能力的綜合考驗(yàn)，也是一項(xiàng)浩大的文化工程。圖像中斑駁、脫落、缺失的部分，她憑借臨摹壁畫的經(jīng)驗(yàn)和廣勝寺壁畫的特點(diǎn)，小心翼翼地揣摩原作者的用意和著墨，一步步推敲著進(jìn)行補(bǔ)充完善，只為更加真實(shí)、客觀地表現(xiàn)原作的藝術(shù)面貌。

　　因?yàn)樵髦泻芏嗖糠侄伎床磺宄?，這就需要自己在尊重原作的基礎(chǔ)上盡量去畫，而且要力求完整，并非單純的臨摹。這其中，又以樹和水最為難畫?！八譃榧绷?、瀑布、湖水、湍流、波浪、平湖等，都需要借助不同的線條表達(dá)準(zhǔn)確?！边M(jìn)行拷貝時(shí)，梅瑩累到一度連話都不想說的程度。

　　勾線則是用毛筆勾勒線條，也是相對(duì)輕松享受的一個(gè)階段，如同寫字一般。雖然有很多大長(zhǎng)線條，雖然有的地方特別細(xì)微，但經(jīng)歷了摳圖拷貝的雙重洗禮，這些工作主觀上已經(jīng)變得容易。唯一的要求就是特別靜，不能受外界干擾。

　　涂色也是非常困難的，首先不可能跟原來(lái)的顏色一模一樣，調(diào)色時(shí)要特別注意格調(diào)統(tǒng)一整體協(xié)調(diào)，還要盡可能地忠實(shí)原作，要畫出古風(fēng)古韻古色古香，色彩要有歷史滄桑，畫新如舊，不留斧鑿加工的印跡。這對(duì)調(diào)色設(shè)色和把握色彩的能力要求都非常高。

 觀眾在觀賞梅瑩臨摹創(chuàng)作的廣勝寺壁畫。

　　三

　　臨摹進(jìn)行一年多以后，梅瑩明顯感覺有些體力不支。不單單是身體上，在心理上也有些吃不消了。

　　“惰性是人的天性，沒有人老想吃苦?？墒怯芍约旱亩栊?，不想畫就不畫的話，這項(xiàng)工程就沒有辦法堅(jiān)持下去了。”在意志出現(xiàn)松動(dòng)的時(shí)刻，梅瑩堅(jiān)持自己給自己打氣。

　　梅瑩告訴記者，進(jìn)退維谷的那段時(shí)間一度令她非常痛苦，心靈上備受煎熬。特別是中午睡醒后內(nèi)心會(huì)十分糾結(jié)掙扎。確實(shí)，每天閉門不出一心臨摹，過著幾乎與世隔絕的生活，無(wú)法與外界正常溝通聯(lián)系，短時(shí)間內(nèi)或許還能克服，但長(zhǎng)此以往遙遙無(wú)期，這樣的日子什么時(shí)候才是個(gè)盡頭?

　　我不能意氣用事半途而廢，一定要善作善成善始善終。要有韌勁，才能干成。最終，梅瑩內(nèi)心的吶喊戰(zhàn)勝了一切雜音與干擾。但是這種怠惰的心理如不能迅速得以排遣，肯定不會(huì)處在一個(gè)理想的創(chuàng)作狀態(tài)。

　　于是，梅瑩決定用唱歌來(lái)調(diào)解心境，只要一感覺累了煩了，身心俱疲時(shí)，她就敞開嗓子高歌一曲紓解壓力。很快，借助音樂的獨(dú)特魅力，梅瑩很快走出了那段瓶頸期。

　　而一個(gè)接一個(gè)的困難就如同過山車一樣，去了又來(lái)跌宕呈現(xiàn)。畫云霧的時(shí)候，梅瑩總是無(wú)法準(zhǔn)確捕捉到壁畫原有的神韻和靈氣，這讓她懊惱不已，卻又無(wú)人可問?！爱?dāng)時(shí)我連續(xù)幾天都坐臥不寧，吃飯睡覺都在琢磨思考解決方案?！泵番撜f，沒有別的辦法，就是一遍接一遍反復(fù)不停地去觀察壁畫中云霧的每一個(gè)細(xì)節(jié)構(gòu)成，從原作中找尋問題的答案。

　　“這個(gè)夢(mèng)想本身是有能量的，‘想’也是有能量的，這個(gè)能量會(huì)源源不斷地涌來(lái)，提醒我夢(mèng)想一定可以實(shí)現(xiàn)。因?yàn)椴粓?jiān)持，任何理由都會(huì)讓你退出放棄。放棄是容易的，而堅(jiān)持到將作品完成，自己依舊保持健康快樂年輕的狀態(tài)則太不容易了。但是自己能夠做到，當(dāng)一個(gè)人想要實(shí)現(xiàn)自己的某一個(gè)夢(mèng)想時(shí)，世界上任何東西都會(huì)為之讓路。”梅瑩告訴記者。

　　克服惰性負(fù)面情緒，打消一切妄念雜念，抱定初心向著夢(mèng)想，梅瑩，咬緊牙關(guān)繼續(xù)前行。

　　四

　　《太宗巡行圖》，是梅瑩創(chuàng)作臨摹廣勝寺壁畫作品中第一幅山水、人物、樓閣都包羅的壁畫，原作無(wú)論是在樹木靈動(dòng)、人物神韻、亭臺(tái)樓閣和云遮霧繞等環(huán)節(jié)都可謂形神兼?zhèn)渑氖纸薪^。

　　也正是這幅畫，讓梅瑩一開始就犯愁。

　　因?yàn)椴恢搹暮翁幹?，又無(wú)人可問。

　　她只有不斷地讀畫，不停地追問內(nèi)心……

　　“或許人生就是這樣，越到高處人越少，可供交流提問的更是寥寥可數(shù)。好多問題只有問自己，問自己的潛意識(shí)，問古人。跟古人學(xué)東西，越到高處越寂寞。所以說一定要耐得住寂寞，經(jīng)得起磨煉，受得了辛苦，不厭付出，不厭其精，一絲不茍才能成功。天才從來(lái)都是許多許多的付出之后產(chǎn)生的?！被赝约簞?chuàng)作臨摹的心路歷程，梅瑩感觸良多。

　　《太宗巡行圖》完成之后，韋陀殿《諸仙赴會(huì)圖》的臨摹難度也非常大。因?yàn)闊o(wú)法看到整體，只能一張張畫，東西又特別多，方寸之間都藏著太多東西與色彩。

　　《諸仙赴會(huì)圖》梅瑩足足畫了一個(gè)星期，可是進(jìn)度卻微乎其微。迫不得已，梅瑩只好轉(zhuǎn)移戰(zhàn)略重心，先把《諸仙赴會(huì)圖》擱置起來(lái)，先去畫相對(duì)容易的《十二圓覺圖》。

　　“同時(shí)在畫的過程中也會(huì)不斷積累經(jīng)驗(yàn)，到時(shí)候再畫應(yīng)該就更有把握和心得了。”梅瑩回憶說。

　　在創(chuàng)作臨摹流失美國(guó)的那鋪《藥師佛佛會(huì)圖》壁畫過程中，光是上顏色一項(xiàng)，梅瑩就用了56天時(shí)間?！耙?yàn)樵黠L(fēng)格實(shí)在是太精細(xì)微妙了，光是云就分好多種色彩。我手頭上沒有一丁點(diǎn)兒資料，只能大海撈針?biāo)频厣暇W(wǎng)搜索，可找到的照片像素都極其有限。不但人物坐姿不好準(zhǔn)確把握，衣服上的飾品也模糊不清，小的細(xì)節(jié)更是沒法分辨清楚。”

　　三年半的時(shí)光里，梅瑩就是這般一個(gè)接一個(gè)的難關(guān)闖過來(lái)的，每每以為這個(gè)難關(guān)過去就大功告成了，誰(shuí)曾想總是“正入萬(wàn)山圈子里,一山放過一山攔?！?/p>

　　在臨摹《龍王行雨圖》時(shí)，光是龍王身上的花，梅瑩就畫了整整一天?！安坏貌怀姓J(rèn)古人真是細(xì)致，對(duì)壁畫的每個(gè)部分都有交代，都有變化，每個(gè)地方都精細(xì)化到了極致。畫畫的過程中，我能體會(huì)很多那指甲蓋大小的一點(diǎn)地方，哪怕是遮掩在某些物體后面的東西，哪怕只是一個(gè)飄帶，真是全部都有來(lái)路有變化，實(shí)在是太偉大了。佩服佩服，敬畏敬畏，這種精益求精的工匠精神真是太值得今天的人們學(xué)習(xí)了。一絲不茍正是藝術(shù)的內(nèi)核和精髓。”對(duì)于筆畫背后的潛藏深厚功力和工匠精神，梅瑩表示由衷地嘆服和感慨。

圖為梅瑩臨摹創(chuàng)作的廣勝寺壁畫《龍王降雨圖》。

　　五

　　創(chuàng)作臨摹間歇，梅瑩養(yǎng)成了把階段性的感觸體悟即興寫在筆記本上的習(xí)慣——“一個(gè)人走很孤獨(dú)，一個(gè)人走也很自由。一個(gè)人走，只有自己和壁畫對(duì)話，聽不到別的聲音，從而更純粹。一個(gè)人，想依靠別人，沒法依靠;活兒想推給別人，推不出去;想問別人又不知問誰(shuí)，只能反復(fù)研究作品，反復(fù)地詢問自己，只有問自己。”

　　“像登山一樣，往下看，也不往山頂看，就看著眼前和腳下，不斷地登攀著，累了就休息調(diào)整一下，不累就畫，擠出一切可以擠出的時(shí)間，輕松享受這個(gè)過程。要虛心學(xué)習(xí)古人壁畫的技法和精髓，多體會(huì)。畫出自己心中最好的壁畫。”

　　“一開始的時(shí)候都不覺得有多累，而快結(jié)束的時(shí)候，就真真切切地體會(huì)到累了。就像是運(yùn)動(dòng)員沖刺一樣，感覺真是竭盡全力，腿都邁不動(dòng)了?！庇卸嗌俅芜@樣的感覺，梅瑩已經(jīng)記不太清了。一幅又一幅，一遍又一遍，要有耐力，更要有韌勁。

　　進(jìn)入2016年11月下旬后，水神廟西墻壁畫12幅的《龍王祈雨圖》也臨近尾聲。這也是三年多來(lái)，梅瑩最為耗時(shí)費(fèi)力的一幅創(chuàng)作臨摹作品，前后用時(shí)超過三個(gè)月。

　　“怎一個(gè)累字了得。”梅瑩告訴記者，原作是精品中的精品，人物鞍馬、山水花鳥、樓閣器皿等多種元素應(yīng)有盡有無(wú)所不包，對(duì)人物的刻畫又極盡細(xì)微，臨摹伊始，梅瑩就暗中給自己鼓勁，一定要仔細(xì)畫認(rèn)真學(xué)，復(fù)制當(dāng)時(shí)的氣象萬(wàn)千，重現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。

　　在臨摹《龍王祈雨圖》時(shí)，梅瑩基本上始終都是站著創(chuàng)作，因?yàn)橐粩嗟厝ヌ暨x配制各種顏料，各種辛苦。很少有片刻可以靜下來(lái)、坐下來(lái)的時(shí)候，她總是不停地跑過來(lái)跑過去，思考這里構(gòu)思那邊，體力加腦力，半刻不得閑。

　　“山水和花鳥畫完后，本想著畫人物時(shí)會(huì)稍稍提速一些，沒想到根本就快不起來(lái)?！泵番摽嘈α艘宦暎耙?yàn)槊恳粋€(gè)地方都很細(xì)膩。古人的藝術(shù)精神真是值得敬佩!古人之偉大在于細(xì)致入微，每一個(gè)地方都沒有草率的，沒有粗獷的成分。特別是還要畫出變化與色彩的過渡，畫出精彩與豐富。要學(xué)古人的一絲不茍的藝術(shù)精神和細(xì)致入微的布局神態(tài)?！泵番撛俅纬料滦膩?lái)，不驕不躁，自如自在地仔細(xì)去畫，樂在其中享受過程，抓緊時(shí)間卻又不慌不忙。

　　事實(shí)上，這一周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)的困難攻堅(jiān)歷程，不單是對(duì)梅瑩畫工的修煉過程，更是一種未知潛能的激發(fā)提升。不知不覺中，梅瑩在不斷突破逾越著自身的極限。

　　感覺在一步步提高，一步步超越自己，把自己錘煉得成為自己心里想要的那個(gè)人。

　　“在整個(gè)創(chuàng)作臨摹過程中，老公給了我最大限度的理解與支持，沒有他的全力支持，這項(xiàng)工作根本就不可能完成?！泵番摳嬖V記者，在創(chuàng)作臨摹的拷貝環(huán)節(jié)，由于生怕來(lái)回跑耽誤時(shí)間，自己經(jīng)常不回家吃飯。于是老公也就跟著她今天這個(gè)小攤上吃面，明天那個(gè)小鋪里喝粥，節(jié)省一切可以利用的時(shí)間。實(shí)在累的不行了，就在沙發(fā)了小瞇一會(huì)兒，然后繼續(xù)投入“戰(zhàn)斗”。

　　辛苦并快樂著，辛苦并享受著，辛苦并成長(zhǎng)著。

　　六

　　在十九大報(bào)告中，習(xí)近平總書記指出，“文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興?！?/p>

　　“有太多太多的人為人類，為民族，為家鄉(xiāng)都做出過巨大的貢獻(xiàn)。我為祖國(guó)，為家鄉(xiāng)做這么點(diǎn)小事，也沒有什么?！睂?duì)于自己順利完成廣勝寺壁畫創(chuàng)作臨摹的現(xiàn)實(shí)意義，梅瑩一筆帶過舉重若輕。

　　因?yàn)槊番撚兄鴿鉂獾泥l(xiāng)土情結(jié)，深深熱愛著自己家鄉(xiāng)。

　　對(duì)梅瑩來(lái)說，創(chuàng)作臨摹廣勝寺壁畫，讓它們重?zé)ɑ盍ν懽冃律?，進(jìn)而讓更多的人所熟知了解，是響應(yīng)習(xí)總書記的號(hào)召，打造文化巨作，打造文化精品的一種的文化自覺和熱愛家鄉(xiāng)的擔(dān)當(dāng)意識(shí)。

　　同時(shí)，這也是一個(gè)絕佳契機(jī)。廣勝寺壁畫具有極高的史料價(jià)值，同時(shí)也是臨汾文化的一張響亮名片，對(duì)其進(jìn)行修復(fù)創(chuàng)作臨摹工作，必然可以更好地向全國(guó)乃至全世界宣傳臨汾、推介臨汾。

　　“廣勝寺壁畫創(chuàng)作臨摹，是中國(guó)精神、中國(guó)傳統(tǒng)和中國(guó)文化的一種具體呈現(xiàn)。我堅(jiān)信只有用真情實(shí)感表現(xiàn)出來(lái)的作品才有恒久的生命。對(duì)我而言，創(chuàng)作臨摹廣勝寺壁畫就是用我最真實(shí)的情感所表達(dá)呈現(xiàn)出來(lái)的有生命力的作品?！泵番撜f。

　　一己之力背負(fù)臨汾文化弘揚(yáng)承傳之重任;

　　志存高遠(yuǎn)打造臨汾旅游品牌叫響之契機(jī);

　　對(duì)梅瑩而言，廣勝寺壁畫創(chuàng)作臨摹雖已告一段落，但是身為文化工作者主動(dòng)服務(wù)助力家鄉(xiāng)發(fā)展的文化自覺和擔(dān)當(dāng)意識(shí)，卻一刻也不會(huì)停滯。

　　只因，胸中有大愛激蕩，創(chuàng)作便進(jìn)無(wú)止境。

　　記者 王小庚/文 李虎威/圖