賈巖鴻

賈巖鴻簡介 
   1969年生于山西臨汾，祖籍山西萬榮。自幼喜愛書畫，多方求師游學?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、山西省美術(shù)家協(xié)會理事、山西省書法家協(xié)會理事、山西省民建畫院執(zhí)行院長、臨汾民建書畫院院長、臨汾市美術(shù)家協(xié)會副主席、臨汾市書法家協(xié)會副主席、臨汾堯風畫社社長、臨汾市政協(xié)委員、2001年被評為臨汾市“首屆十大杰出青年”。
    他的國畫、書法作品和理論文章入圍由中國美協(xié)、中國書協(xié)主辦的各種展覽和研討會近30次，并多次獲獎，其中有“二屆中國美術(shù)金彩獎”；“第十一屆全國美術(shù)作品展”；第三屆、第四屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展”，首屆全國青年書法篆刻展”，全國六屆書學討論會”等。在省美協(xié)和省書協(xié)主辦的展覽中多次獲金獎。數(shù)十幅作品被國家權(quán)威機構(gòu)收藏，在各種國家級專業(yè)刊物上發(fā)表過論文和作品并有專題介紹。曾同中國美術(shù)家協(xié)會策劃、承辦了“‘黃河壺口贊’全國中國畫提名展”和“中國美協(xié)二屆創(chuàng)作高研班畢業(yè)展”；同中國書法家協(xié)會策劃、承辦了“全國著名書法家邀請展暨中國書協(xié)會員百人精品展”；全國九屆書協(xié)討論會”和幾處書法碑林的建設。組織承辦了20多次全國性書畫筆會和省、市級書畫展。并任第二屆、第三屆全國著名花鳥畫家作品展組委會委員。2010年隨中國書法家協(xié)會代表團出訪日本進行藝術(shù)交流。

第一次捧讀賈巖鴻先生的畫作，我就深深地記住了他的名字。在那些筆法和墨氣渾然天成的作品中，總有一些深邃的思想內(nèi)涵熠熠生輝，感染著我的心靈。畫家借助筆墨立意為象，超越具體物象的摹擬再現(xiàn)，以對民族、對社會、對時代、對自然的深刻體察為基石，將自己的意識與精神充分融入其中，每一幅作品都能讀出積極向上的昂揚斗志與高遠的立意氣韻。
    自古以來，華夏民族對大自然有著深厚的感情，由生活的關(guān)聯(lián)演變成藝術(shù)的表現(xiàn)，大量描寫山川樹木、花卉、禽鳥的詩歌和繪畫。構(gòu)成了人們精神生活和文化生活的重要組成。“桃之夭夭、灼灼其華、之子于歸、宜其室家”，“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”，在歷代畫家筆下，諸如此類花鳥畫不僅表現(xiàn)花鳥之美，更重要的是將其作為抒發(fā)和表達人的意念的重要媒介，遠遠超過了花和鳥本身。展讀賈巖鴻的花鳥畫作品，作者巧妙地運用了比、興、喻、借等手法，去表現(xiàn)自然和人的情感之間關(guān)系的推移，通過富于情感和生命的花鳥形象，來表露對自然界、客觀實際，以及對社會的客觀法則的體驗和認識，反映社會情調(diào)和氣象，具有很強的思想性和生命力。
    賈巖鴻是一位具有創(chuàng)新精神的優(yōu)秀花鳥畫家，從畫作中可以看出，他堅持運用師法自然的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，具有高超的寫實能力，在長期的藝術(shù)實踐中，又充分掌握了精到的筆墨技巧和優(yōu)美的抒情方式。在色彩上，無論是工艷秀麗的重彩，還是水墨，都呈現(xiàn)出強烈的個人性格，震撼著讀者的眼球。
    首先是詩詞入畫。不懈地追求詩情畫意，賦予了賈巖鴻花鳥作品深厚的內(nèi)涵意蘊。看得出，這是一位有著極深傳統(tǒng)文化情結(jié)和底蘊的畫家，在他的畫作中，詩詞的抒情性、節(jié)律性轉(zhuǎn)化為“尚含蓄、講曲藏，以少勝多、以虛代實，計白當黑”的藝術(shù)風格，使繪畫語言的表現(xiàn)力更加強化，更能誘發(fā)觀者豐富的想象。詩中有畫，畫中有詩，賈巖鴻把中國畫的意境創(chuàng)造提高到更加自覺的階段。
    其次是書法入畫、金石入畫。將書法線條的抽象韻味融入畫作創(chuàng)作，使中國畫對線條的要求超出形象之外，獲得了獨立的藝術(shù)審美價值。賈巖鴻系中國書法家協(xié)會會員，自幼即臨池不輟，對書法、篆刻造詣頗深。以書法篆籀筆法入畫，使得賈巖鴻畫作構(gòu)圖飽滿，雄渾古拙有金石氣，線條沉著穩(wěn)重，耐人尋味。
    第三是筆法精到風骨盡現(xiàn)。中國書畫的用筆，都講一個力字，諸如力透紙背、金鐵煙云、如錐畫沙、如折釵骨等，都是要求用筆有力。所謂有力，首先肯定的是生命力的存在和發(fā)展，同時也是一種人格的、道德的、精神力量的表現(xiàn)。在賈巖鴻的作品中，這一點可以得到很好的印證。隨著情感的起伏運動，作者通過不同的力度、每根線條的節(jié)奏和韻律，在有控制有規(guī)律地提按、停頓、轉(zhuǎn)折、輕重、疾徐等所產(chǎn)生的變化中，形成了整幅畫作的動態(tài)和氣勢之美。此外，在他的畫作中，一些看似纖弱的東西，其中仍然有一種內(nèi)在的力，仍然有一種柔和的、輕盈的美，這是一種吸引人的美，是一種極具風骨的克剛之柔。
    第四是以“程式”為主的高度意匠。意境創(chuàng)造是賈巖鴻長期不懈孜孜以求的永恒方向。正如唐代大詩人杜甫所言“意匠慘淡經(jīng)營中”、“語不驚人死不休”，長期以來，他苦練內(nèi)功，大膽創(chuàng)新，充分運用豐富的想象、異乎尋常的夸張、大膽的剪裁、高度的概括等手法，從而以獨特的藝術(shù)風貌在美術(shù)圈中標新立異。當前，對中國畫程式的理解，不少人存在偏見，認為它是脫離現(xiàn)實玩弄筆墨的表現(xiàn)，是落后的僵死的，沒有看到程式是在高度藝術(shù)加工創(chuàng)造中誕生的，并且不斷地發(fā)展著、豐富著。賈巖鴻則按照“外師造化，中得心源”的原則，深入體察生活，在深刻領(lǐng)會、理解程式化的基本精神之上，不斷創(chuàng)造著新的程式，豐富著中國畫的表現(xiàn)手段，強化著中國畫的民族特點。
    賈巖鴻的花鳥畫作品，反反復復我品味再三。每次展讀，都猶如在讀一本洋溢著無限激情的散文集，有一股清流淌過心田；每一次展讀，都猶如聆聽一位畫家的赤誠心音，見證他藝術(shù)歷程中的每一個進步。祝愿賈巖鴻，在嘔心瀝血的苦心經(jīng)營中學豐藝祺；相信賈巖鴻，在藝術(shù)的理想天地中，會走得更遠攀得更高！

（楊沛）