陳笳詠(1926年-2004年)，原名陳嘉墉，祖籍山西省吉縣，1926年出生于太原市的一個(gè)中醫(yī)世家,父親陳觀光是一位名中醫(yī)。從五歲起，陳笳詠授業(yè)于父親，始讀“四書”，通背《三字經(jīng)》。高中階段，陳笳詠又背誦了大量的古文詩詞，并能用文言文寫作，后又入山西省第二聯(lián)合中學(xué)讀書。二十三歲時(shí)，陳笳詠在西安參加革命，1951年初與畫家石魯相識(shí)并成為摯友，此后，陳笳詠從事舞臺(tái)布景及社會(huì)主義建設(shè)題材的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，涉及的畫種包括年畫、連環(huán)畫、國畫、版畫等，為“長安畫派”的發(fā)展和崛起做出重要貢獻(xiàn)。

長安屋檐下

葫蘆小雞

暴風(fēng)驟雨

打谷場上

小貓頭鷹

　　“文革”時(shí)期，陳笳詠受到迫害回到老家吉縣勞動(dòng)，做了七年的農(nóng)民兼木工。這期間，他經(jīng)常為老鄉(xiāng)做的家具(櫥柜、箱子、瓦翁等)上畫花鳥，這成為他最早的“花鳥畫”作品。1978年平反回到西安后，才回歸到傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作當(dāng)中。陳笳詠先生的畫，有濃郁的泥土芬芳，堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)和超人的才情使得他的作品有生機(jī)、有情趣、有詩意、有格調(diào)，可謂詩中有畫、畫中有詩。他的畫作有風(fēng)骨、有個(gè)性，恣意揮灑，縱橫開合，孤傲不群，呈現(xiàn)出野、怪、亂的筆墨趣味和特色。

點(diǎn)石成金

余霞散成綺

紅梅小鳥

　　陳笳詠先生的大量作品被海內(nèi)外人士及博物館收藏。作品《春江水暖》《松鼠》先后入選《中國美術(shù)全集(現(xiàn)代卷)》《中國當(dāng)代美術(shù)全集》《中國現(xiàn)代花鳥畫全集》，被中國美術(shù)館收藏。出版有《笳詠書畫集》《笳詠中國畫集》《畫余七步行——笳詠詩文集》《笳詠長安風(fēng)情畫選》《陳笳詠書法集》《中國近現(xiàn)代名家畫集·陳笳詠卷》等。他被譽(yù)為繼齊白石、林風(fēng)眠之后最具有天真童趣的畫家，當(dāng)代集詩、書、畫于一身、極富中國傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新精神的文人畫家及當(dāng)代畫壇最杰出的大寫意畫家。

名家評(píng)說陳笳詠

　　●陳履生(國家博物館副館長、著名美術(shù)理論家)

　　“文革”雖然給與了陳笳詠深深的磨難，但也使他在農(nóng)村得以深刻地了解了農(nóng)民生活。他像齊白石那樣發(fā)現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活中許多特有的情趣，而且那些沾有泥土芬芳的花鳥草蟲又融入到他的文人情懷之中。這一切還得之于他并未間斷藝術(shù)思維和理論思考，盡管是田間勞動(dòng)中點(diǎn)滴的情有所觸，也會(huì)讓他產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動(dòng)，從而帶來了他改革開放之后在花鳥畫創(chuàng)作方面的新的收獲。毫無疑問，像陳笳詠這樣把人們常見的題材用小品的筆墨表現(xiàn)出來，在半個(gè)世紀(jì)的新中國美術(shù)史上并不多見，可見他對(duì)“長安畫派”的傳承與發(fā)展頗費(fèi)心機(jī)。

　　●尚輝(《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編、著名美術(shù)理論家)

　　陳笳詠早期五六十年代的作品實(shí)際上達(dá)到的水平是很高的，他畫的人物畫《打谷場上》《麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)》，表現(xiàn)農(nóng)村發(fā)生的變化，表現(xiàn)人物的造型也很準(zhǔn)確，尤其是他善于用筆，把筆墨和結(jié)構(gòu)很好地結(jié)合在一起。我們經(jīng)常會(huì)把浙派人物畫作為新中國人物畫發(fā)展的成功案例，但是我看到陳笳詠處理得也很好。也就是說在五六十年代我們對(duì)像陳笳詠這樣在人物畫方面能夠做到這么好的畫家，缺少應(yīng)有的評(píng)價(jià)和認(rèn)識(shí)。我覺得陳笳詠先生用筆橫、豎，尤其是豎筆平直、勁健、硬挺是他的特點(diǎn)。他把這樣的用筆方法轉(zhuǎn)用到花鳥畫作品當(dāng)中，形成了用筆方面的一種特有的峭拔伶俐的畫風(fēng)。所以他的畫風(fēng)和一般人的作品，至少和他的同代人的很多中國畫的作品很不一樣，他的個(gè)性特別彰顯。他是真正在花鳥畫中體現(xiàn)“長安畫派”審美品格的一個(gè)畫家,陳笳詠先生是“長安畫派”中有理論高度和思想深度的一位畫家，這是不多見的。

　　●靳忠(山西師大書法學(xué)院客座教授、資深鑒賞家、晉寶齋總經(jīng)理)

　　陳先生不僅僅是“長安畫派”的主將，更是一位具有獨(dú)立藝術(shù)思想和獨(dú)立藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家，他的畫沾有濃郁泥土芬芳，他與齊白石一樣有鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，與白石老人不同并且可貴的是，他是在不惑之年與農(nóng)民吃住生活在一起長達(dá)七年之久，對(duì)鄉(xiāng)村生活的認(rèn)識(shí)更加深刻，對(duì)民風(fēng)民俗的特質(zhì)對(duì)焦更準(zhǔn)。他的畫作表現(xiàn)的物象是淳樸的、鮮活的，散發(fā)出的泥土芳香是自然飄來的;有生機(jī)、有野味、有情趣，更具有文人情懷。堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)和超人的才情使得他的作品有詩意、有格調(diào)、有風(fēng)骨、有個(gè)性，恣意揮灑，縱橫開合，孤傲不群，呈現(xiàn)出野、亂、怪的筆墨趣味和特色。經(jīng)歷了“文革”動(dòng)蕩的洗劫和磨難的他，飽受了世間的冷眼和孤獨(dú)，可謂真名士，似青主，似青藤。

　　●楊吉平(山西師大書法學(xué)院副院長兼書法研究所所長、著名書畫評(píng)論家)

　　陳笳詠寫梅，下筆剛勁，落墨豪縱，因其筆筆中鋒，故枝干堅(jiān)挺有力、縱橫交錯(cuò)，既有傳統(tǒng)文人畫的儒雅，又有傳統(tǒng)士君子的風(fēng)骨，正是先生自己的寫照?！把┡帮L(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)”，陸游的這兩句詩正是對(duì)陳笳詠梅花最真切的描述，陳笳詠梅花也是對(duì)陸游詩句最準(zhǔn)確的闡釋。

　　先生筆下的麻雀，長喙大眼，高額挺腹，或相視耳語、或傲視前方，天真自得、冷眼旁觀之態(tài)躍然紙上。與徐悲鴻、孫其峰筆下的麻雀相比，其寫意程度更高、更凝練，是先生晚年給中國花鳥畫貢獻(xiàn)出的一個(gè)不朽的經(jīng)典形象。陳笳詠筆下的黃牛多只勾勒出輪廓，而牛的溫和與倔強(qiáng)均得以完美展現(xiàn)。這些牛的神態(tài)又與文人畫的某些氣質(zhì)奇妙地融合在一起，反映了生活而又富于雅韻，堪與李可染筆下的水牛分庭抗禮，這是陳笳詠先生對(duì)當(dāng)代中國畫的又一杰出貢獻(xiàn)。

　　●林木(四川大學(xué)教授、著名美術(shù)理論家)

　　陳笳詠先生的畫特別關(guān)注趣味，這個(gè)特點(diǎn)在全國的花鳥畫家里邊都應(yīng)該算是非常突出的一個(gè)特點(diǎn)。他的趣味幽默，有童趣。螞蟻搬家誰畫過，我們小時(shí)候都趴在地上看螞蟻搬家。還比如說有一個(gè)蟋蟀，小雞去看它，這種擬人化的情趣很少有人表現(xiàn)，在齊白石的畫里邊有一些，但也不是特別多。這種趣味性在他的畫里邊比比皆是。有一種非常純凈的童趣在里邊，這種對(duì)趣味的強(qiáng)化和直率的表達(dá)在花鳥畫界是不多的，他的境界也就很別致了，很可愛!這使我想到另一個(gè)人，林風(fēng)眠。林風(fēng)眠畫了很多小鳥，畫了很多貓頭鷹，當(dāng)年王朝聞?wù)f到林風(fēng)眠的時(shí)候，就說他的畫充滿一種童心，這是一種非常純凈的童心和幽默感，一種對(duì)生活中無處不在的美的一種尋覓和表達(dá)。所以陳笳詠的境界也是非常獨(dú)到的，又使他與齊白石的那種平民的心態(tài)、農(nóng)民的心態(tài)融合在一塊，這是陳笳詠先生非常難得的獨(dú)特的美的一種表達(dá)。把陳先生的畫放在全國的花鳥畫里邊去，我就想到剛才這兩個(gè)人，一個(gè)齊白石，一個(gè)林風(fēng)眠。